Сякухати - базовая орнаментация

СЯКУХАТИ
Базовая Орнаментация

На этом уроке мы начнём разбирать ещё одну важную составную музыки сякухати - орнаментацию. Вместе с модуляуией она является непременной частью игры, а также служит ведущим элементом в определении принадлежности игрока к конкретной школе (при условии, что игрок не исполняет произведение, специфичное только для конкретной школы). Некоторые виды орнаментации вполне выполнимы на других духовых инструментах и широко применяются в западной музыке, а некоторые специфичны для сякухати, и их выполнение возможно только на ней.

Целью данного урока является ознакомление с наиболее употребимыми приёмами игры школы Кинко

1. Собственно, приёмы игры нот

В приведённых ниже примерах используются тактовые отметки. Они имеют важное значение только при игре ритмичной музыки или в ансамбле. В Хонкиёку эти отметки, если и применяются, то служат только цели обозначения относительной продолжительности ноты во фразе. Если произведение не имеет тактовых отметок, то орнаментация проводится чисто интуитивно по желанию и опыту игрока. При отсутствии учителя прослушивание записей мастеров очень поможет определиться с нужными временнЫми интервалами.

Это обозначение мы уже разбирали при игре базовых упражнений. ОСИ (ОСУ) - повторение предыдущей ноты при помощи быстрого поднятия акцентного пальца и опускания на место. Для каждой ноты пальца обозначены в базовых нотах чёрной точкой возле отверстия. Очень важно запомнить, что языковый или горловой акцент на ноты, или "ту-ту-ту", применяемое в западных инструментах (блок-флейта и подобные ей), в игре на сякухати не применяется. Исключения могут составлять некоторые осовремененные произведения школы Тозан, в которых используется стакато.

Значёк РУ обозначает УЦУ (UTSU) - приём противоположный ОСИ. Выполняется лёгким и быстрым закрыванием отверстия на мгновение расслабленным пальцем. Во многих стилях выполныется только на первом (снизу) отверстии. Этот и предыдущий приёмы важны для акцентирования нот при игре.
Данные приёмы просты в исполнении и не нуждаются в отдельных примерах. Тем не менее, их можно послушать в любых примерах музыки.

Посмотрим на схему слева:
Высота звучания каждой из пяти основных нот обозначена линией. Но ноте ЧИ выполняется ОСУ. При этом 4-е отверстие открывается на мгновение, и сразу закрывается. Тональность в это мгновение прыгает вверх к РИ.
На ноте ЦУ выполняется РУ - кратковременное закрытие первого отверстия, в результате чего звучание падает вниз до РО. Оба приёма обозначены 3 раза.

Послушать
Знак ХЭ (левая картинка) применяется для обозначения приёма НАЯСИ (NAYASHI). При этом никаких действий пальцами не производится, а изменение тона проводится исключительно сгибанием предыдущей ноты на полутон. Разберём этот приём подробнее на примере игры РЭ (правая картинка):
1. Играем РЭ. По нотам в примере РЭ нужно играть 2 полных такта, но в случае с наяси схема меняется. РЭ играется всего лишь полтора такта.
2. После полутора тактов (РАЗ-И-ДВА) делается короткий вдох и на счёт -И играется РЭ-НО-МЭРИ с изгибанием флейты. Звук при этом ветренный и не сильный.
3. В промежутке между счётом -И ноты РЭ и счётом РАЗ- наяси флейта разгибается обратно до прежней тональности, т.е. РЭ в данном примере. Звучание РЭ сильное, громкое, исполняемое по правилам саса-буки.
Итак, подведём итог: Наяси начинается на полтакта раньше и на полтона ниже, чем предыдущая нота, за счёт сгибания звука, после чего возвращается к той же ноте, что была перед наяси. Этот приём потребует некоторой наработки.
ПРИМЕР: Здесь, как и в дальнейшем, примеры приводятся с немного механическим исполнением. В реальной музыке возможны некоторые отклонения от рамок такта, и особенно очевидно это в музыке Хонкиёку, не имеющей размерности.

СУРУ (СУРИ) представляет собой технику портаменто. Существует две разновидности этой техники: СУРУ-АГЭ и СУРУ-САГЭ. Эти обе техники черезвычайно важны для игры на сякухати, поэтому разберём их отдельно

СУРИ-АГЭ предполагает смену ноты вверх по строю. В приведённом слева примере ноты РЭ и ЧИ должны играться по 2 такта. При выполнении СУРУ-АГЭ происходит следующее:
1. Нота РЭ играется на полтора такта: РАЗ-И-ДВА-
2. Между счётом -ДВА- и -И палец "сползает" с третьего отверстия, приводя к тональности ЧИ на окончании второго такта.
3. На счёт РАЗ- ноты ЧИ проводится простая артикуляция ОСИ на 4-м отверстии
На второй картинке показана другая, более наглядная разновидность обозначения техники СУРИ. "Крючок" является графическим представлением сползания пальца, и рядом с ним нередко ставится номер отверстия в виде иероглифа (1-5).

Послушать

Приведённая схема иллюстрирует верхний пример. От РЭ тон плавно съезжает вверх к ЧИ, и, достигнув ЧИ, резко на мгновение прыгает к РИ.

Послушать
СУРИ-САГЭ предполагает сползание вниз. Этот приём относится к стандартам школы и поэтому может специально не обозначаться. Стандартно он выполняется в следующих случаях:
1. Переход от РЭ к нижней ноте: РЭ -> ЦУ, РЭ -> ЦУ-ЧУ-МЭРИ, РЭ -> ЦУ-НО-МЭРИ, РЭ -> РО. При этом палец сползает с 3-го отверстия в конце звучания ноты РЭ, затем быстро начинается следующая нота. Никакой дополнительной артикуляции не требуется.
2.Переход от РИ (или от ХИ в верхнем регистре) к любой нижней ноте. При этом сползает большой палец с 5-го отверстия аналогично предыдущему случаю, после чего быстро начинается следующая нота.
3. Переход от ГО-НО-ХА к любой нижней ноте. Палец сползает с 3-го отверстия.
При выполнении данного приёма звук на мгновение подпрыгивает вверх, а потом падает вниз. Так, сочетание РЭ-ЦУ будет, фактически проиграно, как сочетание РЭ-ЧИ-ЦУ, в котором ЧИ будет очень быстрым и едва заметным в самом конце звучания РЭ. Некоторые авторы обозначают сури-аге в нотах, но приведённый стандарт, как правило, не требует обозначения и выполняется "по умолчанию", если других инструкций нет. Возможно также применение "крючка" в обозначении.
ПРИМЕР: АТАРИ 4-м пальцем, РЭ на 2 счёта, СУРИ 3-м пальцем, переход к ЦУ, ЦУ на 2 счёта. Обратите внимание на длительность СУРИ при переходе вниз по сравнению с таковой при переходе вверх.

Иллюстрация верхнего примера. От РЭ при стягивании пальца с 3-го отверстия звук плавно поднимается вверх к ЧИ, после чего 3-е и 2-е отверстия быстро закрываются, и звук падает до ЦУ.

1. 2.
Послушать
Вариант 1
Вариант 2
ОРИ (ОРУ) - особый приём, предлагающий изгибание нот. Кинко также имеет стандарт "по умолчанию", но некоторые авторы применяют дополнительные обозначения в нотах. Варианты:
1. ОТОСИ - левая из двух - обозначает сгибание ноты на полтона в конце её звучания. Часто применяется в конце длинных нот в конце фразы в медитативной музыке.
2. МЭРИ-КОМИ - правая - падение тональности сгибанием до МЭРИ, и потом возврат к первоначальной ноте. МЭРИ-КОМИ является стандартом Кинко для промедуточных (МЭРИ) нот. Как правило, "по умолчанию" мэри нота изгибается на полтона вниз (например, ЦУ-НО-МЭРИ догибается до тональности РО и т.п.)
Изгибание разные авторы проводят по-разному:
- возьмём У, к примеру, длиной 2 такта;
-У звучит на РАЗ- (половина такта);
- на счёт -И- У сгибается до тональности РЭ;
- на счёт ДВА разгибается до У опять
Другой вариант - сгибание во второй половине фразы. Если У звучит условно на 2 счёта, то на РАЗ-И-, т.е. как раз половина длительности звучания ноты, У звучит, как У, а вторая половина - падение и возврат, т.е. на -ДВА- сгибаем, на -И- разгибаем. Это один из приёмов, который сильно подвержен настроению играющего.

Послушать
В данном примере обозначено следующее (обратите внимание на средний крючок):
1. Играем РЭ на счёт РАЗ-
2. Сгибаем ноту до РЭ-НО-МЭРИ (можно помогать частичным закрыванием 2-го отверстия) на счёт И
3. Выпрямляем опять до РЭ на счёт ДВА-И
4. В самом конце второго такта стягиваем палец с 3-го отверстия (СУРИ) и переходим к ЦУ
5. Играем ЦУ на РАЗ-И-ДВА
6. На счёт И сгибаем ЦУ до ЦУ-НО-МЭРИ и там её и оставляем. Эта техника иногда сходна с техникой ХИКУ и обозначается в нотах вот таким значком
ХИКУ мы разберём отдельно, т.к. имеются некоторые различия в исполнении. При игре ОТОСИ полного возврата к основной ноте нет.

Послушать ФУРИ - техника очень быстрого сгибания и разгибания ноты. В приведенном примере играем РЭ на 2 такта, затем переходим на ЦУ со сползанием пальца с 3-го отверстия (не забыли ведь? ;). Как только начали играть ЦУ, подбородок кивает вниз и возвращается обратно. Сгибание получается на 1/2-1/3 тона, как получится, и быстрое - не более 1/4 такта. Медленное сгибание превратит ФУРИ в НАЯСИ. Важно отметить, что ЦУ начинает играть именно ЦУ (а не ниже, как в НАЯСИ), и лишь потом делается падение тона.
Иногда ФУРИ ставят в самом конце длинной ноты, тогда эффект получается такой же, как и от ОТОСИ. Ниже мы рассмотрим ещё одно применение этого символа - на входе во фразу.

ХИКУ (ХИКИ) - буквально обозначает "тянуть". Этот приём очень широко применим в Хонкиёку, но я ни разу не встречал его в ритмичной музыке. ХИКУ наиболее часто встречается:

1.
Послушать 2.
Послушать 1. В игре полутоновых нот (ЦУ-НО-МЭРИ, У, ЧИ-НО-МЭРИ, РИ-НО-МЭРИ). В приведенном примере играется У, которая примерно в середине длины звука сгибается до тональности РЭ (или ДАЙ-МЭРИ)
2. Играется У, которая в самом конце сгибается до тональности РЭ. В отличие от ОТОСИ (см. выше), ХИКУ НЕ имеет даже слабого возврата вверх. При ОТОСИ же тональность падает вниз и слегка, не полностью, возвращается обратно. Загнутая линия на конце сама по себе обозначает сгибагние поэтому ХИКУ и линия могут применятся вместе, а могут и независимо друг от друга с аналогичным эффектом. Рядом с У нарисована цифра 4 (см. АТАРИ ниже).

2. Переходы между нотами
В этом разделе мы разберём правила переходов между нотами. Описанное является стандартом "по умолчанию" для Кинко школы. Часто в нотах внесены какие-то обозначения, говорящие о намерениях автора. Также ряд докинковских пьес имеют свои правила и не подчиняются описанным правилам.

ПЕРЕХОД ВВЕРХ по строю Начнём с прохода вверх, т.е. последующая нота расположена выше предыдущей.
- К ноте РО нижнего регистра возможен подход от РО-НО-МЭРИ и РО-ДАЙ-МЭРИ. Как правило, никакого акцента не делается, просто разгибается нота до РО. При переходе к РО регистра КАН также никакого акцента нет, пальцы просто закрывают все отверстия, и подключается передув для создания ноты верхнего регистра.

- ЦУ нижнего регистра всегда обозначается акцентом на втором отверстии. При переходе РО-ЦУ на долю секунды открываются отверстия 1 и 2, и 2-е тут же закрывается. Фактически, получается РО-рэ-ЦУ, где РЭ - это только мгновенный звук. ЦУ верхнего регистра обозначается акцентом на 2-м отверстии при переходе к нему от РО, в других же случаях пальцы просто принимают аппликатуру ЦУ без акцента. Аналогично ведут себя МЭРИ ноты.

- РЭ никогда не обозначается акцентом, пальцы просто открывают или закрывают отверстия до необходимой аппликатуры. Исключение - конкретное указание в нотах или начало фразы (см. ниже). РЭ-НО-МЭРИ ведёт себя также, хотя иногда возможен акцент на 4-м отверстии.

- ЧИ всегда обозначается акцентом на 4-м отверстии, т.е. открывается 3 и на мгновение 4, которое сразу же закрывается. Исключение - переход от РИ к ЧИ верхнего регистра. ЧИ-НО-МЭРИ и У также обозначаются ударом по 4-му отверстию.

- РИ (или ХИ)всегда обозначается акцентом на 5-м отверстии

- ГО-НО-ХИ и И играются после лёгкого двойного удара большим пальцем по 5-му отверстию (минитрель)

- ГО-НО-ХА имеет ту же тональность, что и ГО-НО-ХИ, но при переходе к этой ноте никакого акцента не делается

Итак, подведём итог. Пройдёмся по звукоряду вверх:
РО - ЦУ(удар 2) - РЭ(просто открываем 2) - ЧИ(удар 4) - РИ(удар 5) - РО(закрываем все) - ЦУ(удар 2) - РЭ(открываем 2) - ЧИ(удар 4) - ХИ(удар 5) - ГО-НО-ХИ или И(двойной удар 5, открываем 5) - ГО-НО-ХА (закрываем 1, 2, 3, 4, 5-й на половину, сгибаем). Тональность ГО-НО-ХА = тональности ГО-НО-ХИ или И.

ПЕРЕХОД ВНИЗ Переход по ряду вниз производится совершенно по-другому. Как правило, он не отмечается акцентом, за исключением некоторых нот:
- От ГО-НО-ХА вниз: палец стягивается с 3-го отверстия, после чего быстро принимается положение пальцев для следующей ноты - СУРИ на 3-м отверстии (как было описано выше)

- От ХИ или РИ вниз: СУРИ на 5-м отверстии

- От ЧИ-НО-МЭРИ верхнего регистра к ЦУ-НО-МЭРИ иногда проводится СУРИ на 4-м отверстии (это довольно сложная техника)

- От РО регистра КАН вниз: на мгновение открываются ВСЕ отверстия, потом принимается нужная распальцовка для следующей ноты

- От РЭ вниз: СУРИ на 3-м отверстии

- От ЦУ к РО: на мгновение открывается второе отверстие, потом закрываются первое и второе

Теперь пройдёмся по звукоряду вниз:
ГО-НО-ХА - СУРИ (3) к ХИ - СУРИ (5) к ЧИ - закрыть (3) к РЭ - СУРИ (3) к ЦУ - ОСИ (2) с закрытием (1) и (2) к РО - открыли все и закрыли (1),(2),(5) к РИ, СУРИ (5) к ЧИ, закрыли (3) к РЭ, СУРИ (3) у ЦУ, (1) и (2) удар к РО.

Заметим, что при проведении акцента на отверстиях совершенно нет необходимости отрывать палец от отверстия сильно. Делать это нужно настолько, насколько нужно для едва заметного прыжка тона вверх и возврата вниз к ноте.

3. Начало фразы
Фраза - это отрывок произведения, расположенный между отметками дыхания. Кинко школа имеет ряд приёмов входа во фразу, которые не применяются в середине. Для Кинко школы существуют особые формы входа во фразу. Эти входные ноты могут быть обозначены, а могут быть просто опущены, оставляя место для фантазии игрока. Если обозначения и инструкций нет, то тип входа определяется играющим и может отличаться от игры к игре, в зависимости от настроения и того чувства, который музыкант хочет вложить в игру.

АТАРИ - наиболее распространённый приём входа во фразу.
Возьмём знакомый нам пример из первого раздела урока. Если предположить, что У - это начало фразы, то на входе проводится акцент на 4-м отверстии. Это может быть обозначено одной из цифр
1- 2- 3- 4- 5- - по номеру отверстия, на котором проводится акцент.
В Кинко акцент проводится (при этом нет необходимости писать цифру):
На РО и ЦУ (и МЭРИ вариантах) - на втором отверстии, на РО-ДАЙ-МЭРИ - на 4-м
На РЭ, У, ЧИ, ЧИ-НО-МЭРИ - на 4-м
На РИ, ХИ - на 5-м
В произведениях КОТЭН докинковского периода обычно несколько другие правила, и это обычно обозначается в нотах цифрой, как в примере слева.

Теперь попробуем разобрать технику АТАРИ. При всей кажущейся простоте эта техника, тем не менее, представляет некоторые трудности для выполнения у начинающих.
Попробуем представить графически движение пальца, начало дыхания и высоту производимого звука. Красная линия на схеме обохначает момент, в который акцентирующий палец поднят, и отверстие открыто.

Итак, начинаем игру с закрытым акцентным отверстием. Потом палец на мгновение поднимается и опять опускается, позвращаясь к начальному положению.
Дыхание начинается слабо, как бы разгоняясь и не производя звука. Звук начинается в момент, когда отверстие открыто.
Производимый звук начинается при открытом отверстии на одну ноту выше, и при закрытии отверстия падает до нужной ноты.

НАПРИМЕР: Начиная играть РЭ, мы делаем акцент на 4-м отверстии, и при этом получается чи-РЭ, причём ЧИ играется практически незаметно и черезвычайно быстро.
ВАЖНО: Не допускать прыжка тона, т.е. в приведённом примере не должно прослушиваться рэ-чи-РЭ, т.к. звук должен начинаться при открытом отверстии.
Теперь послушаем исполнение атари. В данном примере этот приём выполняется дважды: один раз в том варианте, к которому я стремлюсь, другой - в том варианте, который я пытаюсь избежать (прыжок звука).

Добавочные ноты - неотъемлемый элемент фраз Кинко Хонкиёку. Мы разбирали в разделе о ритмах, что добавочные ноты обозначаются двойной вертикальной чертой. Это справедливо для ритмичной музыки. В Хонкиёку эти линии могут отсутствовать. Сами же добавочные ноты Хонкиёку могут быть несколько длиннее, порядка 1 сек. продолжительностью.
В сочетании ЦУ-РЭ слева оба обозначения равносильны по значению. (Слушать ниже)

Слушать РО-ДАЙ-МЭРИ -> РО. Начинаем играть РО-ДАЙ-МЭРИ в нижнем регистре. Иногда проводится акцент АТАРИ на 4-м отверстии. Розгибаем до РО безо всякого акцента. Звук из ветренного и "грязного" становится чистым, каким РО и играется. Слева обозначены способы обозначения данного приёма.
Левая схема также может иметь двойную вертикальную линию, как писалось выше, но для простоты изложения мы её будем упускать. Правая схема демонстрирует ещё одно применение значка, рассмотренного выше в разделе ФУРИ. Тактовые отметки и вертикальная линия могут взаимозаменяться или сочетаться. Это сочетание применяется довольно часто.

Послушать ЦУ - РЭ. Ещё одно очень частое сочетание.
Проводим АТАРИ на 4-м отверстии и играем ЦУ.
Открываем отверстие 2 и переходим к РЭ без акцента.

Послушать У-РИ. Очень частый приём.
Начинаем играть У БЕЗ АТАРИ
Переходим к РИ с акцентом на 5-м отверстии.

Теперь, по аналогии с изученным, составим ещё несколько часто употребляемых комбинаций:

ХА-РО. Начинаем играть ХА нижнего регистра без акцента, затем разгибаем флейту. Но мгновение открываем отверстия 2, 4 и 5, и сразу закрываем их и переходим к РО.

САН-НО-У -> ХИ. Передув на САН-НО-У, затем ХИ с акцентом на 5-м отверстии.

РЭ-ЧИ. Играем РЭ с АТАРИ на 3-м отверстии, затем с ударом на 4-м переходим к ЧИ.

В дальнейшем мы рассмотрим ещё некоторые приёмы, более сложные в исполнении. Некоторые из игровых комбинаций рассматривают конкретно для какого-то произведения.

4. Окончание фразы и произведения
Это относится только к безразмерной медитативной музыке. Довольно часто фразы имеют особое окончание. Но, тем не менее, этими техниками не стоит злоупотреблять. Они - как приправа к хорошему блюду: много может испортить вкус. Меня учат, что если ориём слышен, то это много, а если не слышен - то мало. Нужно найти какую-то середину, в которой изменения звука проводятся на том уровне, на котором ухо не слышит, но догадывается. Хотя в Хонкиёку нет железных правил, и игрок играет так, как ему хочется. Главное - это чтобы звучание было искренним.

Фраза часто заканчивается длинным тоном - удерживанием последней ноты в этой фразе. А произведение же может заканчиваться особо длинным тоном. Приводимые техники обычно используют в самом конце длинного тона.

Итак, знакомое нам ХИКУ. В самом конце длинного тона, или на последние 1/2 такта, звук сгибается на полтона вниз, после чего звук обрезается. Загибание линии влево указывает на понижение звука.

Ещё один знакомый элемент - ОТОСИ. Ставится вместо ХИКУ в предыдущей фразе, но линия не загибается. Техника применения - как ХИКУ, только тональность делает как бы попытку разогнуться назад до прежней ноты, но глохнет на полпути. Такой своеобразный звуковой крючок.

Это тоже нам уже знакомо. ФУРИ также ставится, как и ХИКУ, но без загибания линии.
В приведённом примере У выдерживается длинным тоном, и в конце, на самом исходе воздуха, делается последний небольшой рывок-выдох одновременно с кивком подбородком. При этом звук делает едва уловимый зигзаг, после которого (или даже на котором) он затихает.
Послушать. Внимательно слушайте: в конце этот приём выполняется на затухающей ноте, и его звучание может быть слабым до почти полной неслышимости, едва уловимое очертание.

Послушать СУРИ также знакомо всем. В данном случае стягивание пальца создаёт едва уловимый прыжок звука вверх в самом конце фразы. Чаще всего я видел этот приём на ХИ и РЭ верхнего регистра. У ХИ стягиваем 5-й палец, у РЭ - 3-й.
Обозначается несколькими способами:
- Загибание линии вправо (повышение звука). Иногда рядом с загибом нарисована маленькая нота, которая получися в результате, в данном примере - это ГО-НО ХИ ( ) или И ( )
- Маленький крючок, представляющий графически подъём тона. Часто рядом ставится цифра (1-5), обозначающая номер отверстия, на котором выполняется приём. В данном случае - это 5 ( )
- Значёк СУРИ (или просто СУ - ), зачастую с указанием номера пальца, как в предыдущем примере.

Эти и некоторые другие приёмы будут разбираться и иллюстрироваться при изучении конкретных произведений.
Существует огромное множество всевозможных приёмов, описание которых не входит в план данного урока. Описанных приёмов вполне достаточно для игры Хонкиёку средней тяжести, а в сочетании с модуляцией звука они придадут любому произведению характерный аромат японской музыки...

		Это обозначение мы уже разбирали при игре базовых упражнений. ОСИ (ОСУ) - повторение предыдущей ноты при помощи быстрого поднятия акцентного пальца и опускания на место. Для каждой ноты пальца обозначены в базовых нотах чёрной точкой возле отверстия. Очень важно запомнить, что языковый или горловой акцент на ноты, или "ту-ту-ту", применяемое в западных инструментах (блок-флейта и подобные ей), в игре на сякухати не применяется. Исключения могут составлять некоторые осовремененные произведения школы Тозан, в которых используется стакато.
		Значёк РУ обозначает УЦУ (UTSU) - приём противоположный ОСИ. Выполняется лёгким и быстрым закрыванием отверстия на мгновение расслабленным пальцем. Во многих стилях выполныется только на первом (снизу) отверстии. Этот и предыдущий приёмы важны для акцентирования нот при игре. Данные приёмы просты в исполнении и не нуждаются в отдельных примерах. Тем не менее, их можно послушать в любых примерах музыки.
		Посмотрим на схему слева: Высота звучания каждой из пяти основных нот обозначена линией. Но ноте ЧИ выполняется ОСУ. При этом 4-е отверстие открывается на мгновение, и сразу закрывается. Тональность в это мгновение прыгает вверх к РИ. На ноте ЦУ выполняется РУ - кратковременное закрытие первого отверстия, в результате чего звучание падает вниз до РО. Оба приёма обозначены 3 раза.
	Послушать	Знак ХЭ (левая картинка) применяется для обозначения приёма НАЯСИ (NAYASHI). При этом никаких действий пальцами не производится, а изменение тона проводится исключительно сгибанием предыдущей ноты на полутон. Разберём этот приём подробнее на примере игры РЭ (правая картинка): 1. Играем РЭ. По нотам в примере РЭ нужно играть 2 полных такта, но в случае с наяси схема меняется. РЭ играется всего лишь полтора такта. 2. После полутора тактов (РАЗ-И-ДВА) делается короткий вдох и на счёт -И играется РЭ-НО-МЭРИ с изгибанием флейты. Звук при этом ветренный и не сильный. 3. В промежутке между счётом -И ноты РЭ и счётом РАЗ- наяси флейта разгибается обратно до прежней тональности, т.е. РЭ в данном примере. Звучание РЭ сильное, громкое, исполняемое по правилам саса-буки. Итак, подведём итог: Наяси начинается на полтакта раньше и на полтона ниже, чем предыдущая нота, за счёт сгибания звука, после чего возвращается к той же ноте, что была перед наяси. Этот приём потребует некоторой наработки. ПРИМЕР: Здесь, как и в дальнейшем, примеры приводятся с немного механическим исполнением. В реальной музыке возможны некоторые отклонения от рамок такта, и особенно очевидно это в музыке Хонкиёку, не имеющей размерности.
		СУРУ (СУРИ) представляет собой технику портаменто. Существует две разновидности этой техники: СУРУ-АГЭ и СУРУ-САГЭ. Эти обе техники черезвычайно важны для игры на сякухати, поэтому разберём их отдельно
		СУРИ-АГЭ предполагает смену ноты вверх по строю. В приведённом слева примере ноты РЭ и ЧИ должны играться по 2 такта. При выполнении СУРУ-АГЭ происходит следующее: 1. Нота РЭ играется на полтора такта: РАЗ-И-ДВА- 2. Между счётом -ДВА- и -И палец "сползает" с третьего отверстия, приводя к тональности ЧИ на окончании второго такта. 3. На счёт РАЗ- ноты ЧИ проводится простая артикуляция ОСИ на 4-м отверстии На второй картинке показана другая, более наглядная разновидность обозначения техники СУРИ. "Крючок" является графическим представлением сползания пальца, и рядом с ним нередко ставится номер отверстия в виде иероглифа (1-5).
Послушать
		Приведённая схема иллюстрирует верхний пример. От РЭ тон плавно съезжает вверх к ЧИ, и, достигнув ЧИ, резко на мгновение прыгает к РИ.
Послушать		СУРИ-САГЭ предполагает сползание вниз. Этот приём относится к стандартам школы и поэтому может специально не обозначаться. Стандартно он выполняется в следующих случаях: 1. Переход от РЭ к нижней ноте: РЭ -> ЦУ, РЭ -> ЦУ-ЧУ-МЭРИ, РЭ -> ЦУ-НО-МЭРИ, РЭ -> РО. При этом палец сползает с 3-го отверстия в конце звучания ноты РЭ, затем быстро начинается следующая нота. Никакой дополнительной артикуляции не требуется. 2.Переход от РИ (или от ХИ в верхнем регистре) к любой нижней ноте. При этом сползает большой палец с 5-го отверстия аналогично предыдущему случаю, после чего быстро начинается следующая нота. 3. Переход от ГО-НО-ХА к любой нижней ноте. Палец сползает с 3-го отверстия. При выполнении данного приёма звук на мгновение подпрыгивает вверх, а потом падает вниз. Так, сочетание РЭ-ЦУ будет, фактически проиграно, как сочетание РЭ-ЧИ-ЦУ, в котором ЧИ будет очень быстрым и едва заметным в самом конце звучания РЭ. Некоторые авторы обозначают сури-аге в нотах, но приведённый стандарт, как правило, не требует обозначения и выполняется "по умолчанию", если других инструкций нет. Возможно также применение "крючка" в обозначении. ПРИМЕР: АТАРИ 4-м пальцем, РЭ на 2 счёта, СУРИ 3-м пальцем, переход к ЦУ, ЦУ на 2 счёта. Обратите внимание на длительность СУРИ при переходе вниз по сравнению с таковой при переходе вверх.
		Иллюстрация верхнего примера. От РЭ при стягивании пальца с 3-го отверстия звук плавно поднимается вверх к ЧИ, после чего 3-е и 2-е отверстия быстро закрываются, и звук падает до ЦУ.
1.	2. Послушать Вариант 1 Вариант 2	ОРИ (ОРУ) - особый приём, предлагающий изгибание нот. Кинко также имеет стандарт "по умолчанию", но некоторые авторы применяют дополнительные обозначения в нотах. Варианты: 1. ОТОСИ - левая из двух - обозначает сгибание ноты на полтона в конце её звучания. Часто применяется в конце длинных нот в конце фразы в медитативной музыке. 2. МЭРИ-КОМИ - правая - падение тональности сгибанием до МЭРИ, и потом возврат к первоначальной ноте. МЭРИ-КОМИ является стандартом Кинко для промедуточных (МЭРИ) нот. Как правило, "по умолчанию" мэри нота изгибается на полтона вниз (например, ЦУ-НО-МЭРИ догибается до тональности РО и т.п.) Изгибание разные авторы проводят по-разному: - возьмём У, к примеру, длиной 2 такта; -У звучит на РАЗ- (половина такта); - на счёт -И- У сгибается до тональности РЭ; - на счёт ДВА разгибается до У опять Другой вариант - сгибание во второй половине фразы. Если У звучит условно на 2 счёта, то на РАЗ-И-, т.е. как раз половина длительности звучания ноты, У звучит, как У, а вторая половина - падение и возврат, т.е. на -ДВА- сгибаем, на -И- разгибаем. Это один из приёмов, который сильно подвержен настроению играющего.
Послушать		В данном примере обозначено следующее (обратите внимание на средний крючок): 1. Играем РЭ на счёт РАЗ- 2. Сгибаем ноту до РЭ-НО-МЭРИ (можно помогать частичным закрыванием 2-го отверстия) на счёт И 3. Выпрямляем опять до РЭ на счёт ДВА-И 4. В самом конце второго такта стягиваем палец с 3-го отверстия (СУРИ) и переходим к ЦУ 5. Играем ЦУ на РАЗ-И-ДВА 6. На счёт И сгибаем ЦУ до ЦУ-НО-МЭРИ и там её и оставляем. Эта техника иногда сходна с техникой ХИКУ и обозначается в нотах вот таким значком ХИКУ мы разберём отдельно, т.к. имеются некоторые различия в исполнении. При игре ОТОСИ полного возврата к основной ноте нет.
	Послушать	ФУРИ - техника очень быстрого сгибания и разгибания ноты. В приведенном примере играем РЭ на 2 такта, затем переходим на ЦУ со сползанием пальца с 3-го отверстия (не забыли ведь? ;). Как только начали играть ЦУ, подбородок кивает вниз и возвращается обратно. Сгибание получается на 1/2-1/3 тона, как получится, и быстрое - не более 1/4 такта. Медленное сгибание превратит ФУРИ в НАЯСИ. Важно отметить, что ЦУ начинает играть именно ЦУ (а не ниже, как в НАЯСИ), и лишь потом делается падение тона. Иногда ФУРИ ставят в самом конце длинной ноты, тогда эффект получается такой же, как и от ОТОСИ. Ниже мы рассмотрим ещё одно применение этого символа - на входе во фразу.
		ХИКУ (ХИКИ) - буквально обозначает "тянуть". Этот приём очень широко применим в Хонкиёку, но я ни разу не встречал его в ритмичной музыке. ХИКУ наиболее часто встречается:
1. Послушать	2. Послушать	1. В игре полутоновых нот (ЦУ-НО-МЭРИ, У, ЧИ-НО-МЭРИ, РИ-НО-МЭРИ). В приведенном примере играется У, которая примерно в середине длины звука сгибается до тональности РЭ (или ДАЙ-МЭРИ) 2. Играется У, которая в самом конце сгибается до тональности РЭ. В отличие от ОТОСИ (см. выше), ХИКУ НЕ имеет даже слабого возврата вверх. При ОТОСИ же тональность падает вниз и слегка, не полностью, возвращается обратно. Загнутая линия на конце сама по себе обозначает сгибагние поэтому ХИКУ и линия могут применятся вместе, а могут и независимо друг от друга с аналогичным эффектом. Рядом с У нарисована цифра 4 (см. АТАРИ ниже).

		АТАРИ - наиболее распространённый приём входа во фразу. Возьмём знакомый нам пример из первого раздела урока. Если предположить, что У - это начало фразы, то на входе проводится акцент на 4-м отверстии. Это может быть обозначено одной из цифр 1- 2- 3- 4- 5- - по номеру отверстия, на котором проводится акцент. В Кинко акцент проводится (при этом нет необходимости писать цифру): На РО и ЦУ (и МЭРИ вариантах) - на втором отверстии, на РО-ДАЙ-МЭРИ - на 4-м На РЭ, У, ЧИ, ЧИ-НО-МЭРИ - на 4-м На РИ, ХИ - на 5-м В произведениях КОТЭН докинковского периода обычно несколько другие правила, и это обычно обозначается в нотах цифрой, как в примере слева.
Теперь попробуем разобрать технику АТАРИ. При всей кажущейся простоте эта техника, тем не менее, представляет некоторые трудности для выполнения у начинающих. Попробуем представить графически движение пальца, начало дыхания и высоту производимого звука. Красная линия на схеме обохначает момент, в который акцентирующий палец поднят, и отверстие открыто. Итак, начинаем игру с закрытым акцентным отверстием. Потом палец на мгновение поднимается и опять опускается, позвращаясь к начальному положению. Дыхание начинается слабо, как бы разгоняясь и не производя звука. Звук начинается в момент, когда отверстие открыто. Производимый звук начинается при открытом отверстии на одну ноту выше, и при закрытии отверстия падает до нужной ноты. НАПРИМЕР: Начиная играть РЭ, мы делаем акцент на 4-м отверстии, и при этом получается чи-РЭ, причём ЧИ играется практически незаметно и черезвычайно быстро. ВАЖНО: Не допускать прыжка тона, т.е. в приведённом примере не должно прослушиваться рэ-чи-РЭ, т.к. звук должен начинаться при открытом отверстии. Теперь послушаем исполнение атари. В данном примере этот приём выполняется дважды: один раз в том варианте, к которому я стремлюсь, другой - в том варианте, который я пытаюсь избежать (прыжок звука).
		Добавочные ноты - неотъемлемый элемент фраз Кинко Хонкиёку. Мы разбирали в разделе о ритмах, что добавочные ноты обозначаются двойной вертикальной чертой. Это справедливо для ритмичной музыки. В Хонкиёку эти линии могут отсутствовать. Сами же добавочные ноты Хонкиёку могут быть несколько длиннее, порядка 1 сек. продолжительностью. В сочетании ЦУ-РЭ слева оба обозначения равносильны по значению. (Слушать ниже)
Слушать		РО-ДАЙ-МЭРИ -> РО. Начинаем играть РО-ДАЙ-МЭРИ в нижнем регистре. Иногда проводится акцент АТАРИ на 4-м отверстии. Розгибаем до РО безо всякого акцента. Звук из ветренного и "грязного" становится чистым, каким РО и играется. Слева обозначены способы обозначения данного приёма. Левая схема также может иметь двойную вертикальную линию, как писалось выше, но для простоты изложения мы её будем упускать. Правая схема демонстрирует ещё одно применение значка, рассмотренного выше в разделе ФУРИ. Тактовые отметки и вертикальная линия могут взаимозаменяться или сочетаться. Это сочетание применяется довольно часто.
Послушать		ЦУ - РЭ. Ещё одно очень частое сочетание. Проводим АТАРИ на 4-м отверстии и играем ЦУ. Открываем отверстие 2 и переходим к РЭ без акцента.
Послушать		У-РИ. Очень частый приём. Начинаем играть У БЕЗ АТАРИ Переходим к РИ с акцентом на 5-м отверстии.
Теперь, по аналогии с изученным, составим ещё несколько часто употребляемых комбинаций: ХА-РО. Начинаем играть ХА нижнего регистра без акцента, затем разгибаем флейту. Но мгновение открываем отверстия 2, 4 и 5, и сразу закрываем их и переходим к РО. САН-НО-У -> ХИ. Передув на САН-НО-У, затем ХИ с акцентом на 5-м отверстии. РЭ-ЧИ. Играем РЭ с АТАРИ на 3-м отверстии, затем с ударом на 4-м переходим к ЧИ. В дальнейшем мы рассмотрим ещё некоторые приёмы, более сложные в исполнении. Некоторые из игровых комбинаций рассматривают конкретно для какого-то произведения.

		Итак, знакомое нам ХИКУ. В самом конце длинного тона, или на последние 1/2 такта, звук сгибается на полтона вниз, после чего звук обрезается. Загибание линии влево указывает на понижение звука.
		Ещё один знакомый элемент - ОТОСИ. Ставится вместо ХИКУ в предыдущей фразе, но линия не загибается. Техника применения - как ХИКУ, только тональность делает как бы попытку разогнуться назад до прежней ноты, но глохнет на полпути. Такой своеобразный звуковой крючок.
		Это тоже нам уже знакомо. ФУРИ также ставится, как и ХИКУ, но без загибания линии. В приведённом примере У выдерживается длинным тоном, и в конце, на самом исходе воздуха, делается последний небольшой рывок-выдох одновременно с кивком подбородком. При этом звук делает едва уловимый зигзаг, после которого (или даже на котором) он затихает. Послушать. Внимательно слушайте: в конце этот приём выполняется на затухающей ноте, и его звучание может быть слабым до почти полной неслышимости, едва уловимое очертание.
Послушать		СУРИ также знакомо всем. В данном случае стягивание пальца создаёт едва уловимый прыжок звука вверх в самом конце фразы. Чаще всего я видел этот приём на ХИ и РЭ верхнего регистра. У ХИ стягиваем 5-й палец, у РЭ - 3-й. Обозначается несколькими способами: - Загибание линии вправо (повышение звука). Иногда рядом с загибом нарисована маленькая нота, которая получися в результате, в данном примере - это ГО-НО ХИ ( ) или И ( ) - Маленький крючок, представляющий графически подъём тона. Часто рядом ставится цифра (1-5), обозначающая номер отверстия, на котором выполняется приём. В данном случае - это 5 ( ) - Значёк СУРИ (или просто СУ - ), зачастую с указанием номера пальца, как в предыдущем примере.